《比海更深》是羅拉拉最新文學(xué)藝術(shù)訪談錄，執(zhí)樸素之心來讀她的新作，讀到了深心與才情，也看到了更寬廣的局部，關(guān)于文學(xué)、藝術(shù)，關(guān)于人世種種廣大與深情。
書的構(gòu)造明朗簡明——昆界、畫境、劇場、書中、路上，共五個局部，分別觸及昆曲與昆曲演員、畫家、戲劇家、作家與作者本人的讀思行旅，以采訪筆記為主，但每個章節(jié)的前部都有一個開闊的長文，是關(guān)于每個章節(jié)所涉門類的評述思索。
第一章關(guān)于昆曲的梳理長文有兩篇，羅拉拉曾是《昆曲六百年》的撰稿人之一，所控制的材料非普通“昆蟲”可比，她同時還是十幾年來
南京昆曲雅集的召集人，這篇《昆曲在
南京是怎樣成為國劇的》，能夠被歸入昆曲研討不可繞過的材料范疇。感動我的是第二篇，她看了新昆劇《春江花月夜》之后連夜寫就的長文——《不知江月待何人》。這部以張若虛為主角、以《春江花月夜》為原點的新戲，被她掬淚而讀，浸透了對嗔癡怨慕、人生無法最徹骨的了解。劇中，張若虛與心愛之人辛夷三次錯過，陰陽相隔，這個故事充溢了萬水千山的阻隔和人生最苦的苦澀，卻被她品出了甜，她寫道，“曾經(jīng)最想要的那顆糖是什么滋味，我們可能早已遺忘了。我們對人生各種肯定的請求早已淡化，正在日復(fù)一日，越來越承受那些不肯定，那些阻隔，那些變化了的滋味……你沒有吃到最想要的那顆糖，你照舊在抗爭。你似乎該有更好的選擇，卻一直堅持那份沒有給你帶來什么好運的愛。感受美，比得到美更重要。”她的這份深具哲思的解讀，深深地感動了我。
書中的被采訪人，都是文學(xué)藝術(shù)范疇的名家，他們各自的心愛與高明平常與煙火、關(guān)于文學(xué)藝術(shù)交談的吉光片羽，都被鮮活記載。羅拉拉寫畫家的角度也很別致，開篇是由畫室動手，寫了一切被采訪人的畫室，這個視角，別致高超，別有洞天。
對羅拉拉本人而言，寫作家、寫文學(xué)可能還是最得心應(yīng)手的。她寫木心，“我們由于那些詩句觸摸到木心內(nèi)心的多重顏色，那些機敏、自省、譏誚、磅礴與冷靜，乃至言語內(nèi)部的機巧與勾連……”她評價木心改寫《三言二拍》的局部素材為小說，“這些小說言語純粹，古樸漂亮，卻又暗含殺氣，寫活了復(fù)雜貪心的人性，能夠說這是我讀過的一流的、有著構(gòu)造感（西方的）、言語美（東方的）與人性深度（思想的、心理的高度）的中國短篇小說?！?br> 她寫白先勇，說他有寶玉的癡氣與麗娘的情深。她搜集了許許多多胡蘭成的材料，并去胡村看望。她是酷愛張愛玲的文字的，卻研討了普通群眾視野之外張愛玲的冷僻未完成文章《愛憎表》，抽絲剝繭，梳理張的人生軌跡與心靈脈絡(luò)……人是怎樣成為他本人的？這些文字里，都是探尋，都是答復(fù)。
這本書寫了許多人，放在更寬廣的背景下，這些人成為文學(xué)與藝術(shù)的氣孔，我們是經(jīng)過這些人和他們的作品，經(jīng)過他們的呼吸與創(chuàng)作，窺見了文學(xué)與藝術(shù)的一點相貌，看到了價值觀、藝術(shù)思索、人生的共性與底色。經(jīng)過拉拉的記載以及與這些人的碰撞，我們逐步拼出了文學(xué)、藝術(shù)和人生中那些十分寶貴的東西，于是，這些文章成了指月問禪的那只手，經(jīng)過這只手，我們抬頭望月。
人生縱有萬水千山的阻隔，縱有摘不到月亮的深憾，但我們?nèi)匀灰痤^，望向那輪明月，沐浴她的光芒。
