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“夜山鉤古——黃賓虹宋畫研究及其傳承”特展

除了“湖山攬勝——宋韻江南書畫藝術(shù)”展外，宋韻今輝藝術(shù)特展還有另外四大展覽同步在中國美院美術(shù)館亮相，分別是： “夜山鉤古——黃賓虹宋畫研究及其傳承”“立最高峰——潘天壽的常變之道”以及“含英咀華——繪通中西的國美油畫”和“典垂百代——兩宋書畫傳習(xí)展”。

從宋元明清國寶級真跡，到20世紀(jì)中國畫大師，這些文脈精華在中國美院美術(shù)館齊聚，是一場歷時百年的千年沉淀。中國美術(shù)學(xué)院院長高世名說，我們今天教授中國書畫，依舊強調(diào)“臨、摹、仿、擬”，這絕不是簡單的復(fù)制模仿或重復(fù)，而是與偉大作品直接照面、相契相知，繼而自出機杼、別開生面。

在綿延千年的藝術(shù)基因鏈里，作為20世紀(jì)極具代表性的兩位中國畫大師，潘天壽和黃賓虹堪稱典型。平時想看他們的真跡，機會并不多，這次大家有眼福了。

“夜山鉤古——黃賓虹宋畫研究及其傳承”特展

欣賞一下黃賓虹的“鉤古畫法”

在中國繪畫史上，黃賓虹和吳昌碩、齊白石、潘天壽并稱為20世紀(jì)四大家。

這次的“黃賓虹作品展”，主要展出黃賓虹各類作品及文獻(xiàn)60余件（套）。展品大部分都來自浙江省博物館館藏，分為“傳模鉤古”“登臨紀(jì)游”“澄懷觀化”三個板塊，從各個方面觀照黃賓虹的宋畫研究及其傳承。

20世紀(jì)50年代，黃賓虹去世后，家人遵照他的遺愿，向浙博捐贈了一萬余件黃賓虹的個人藏品和書畫作品。黃賓虹的夫人曾說：“以廚房為界，這條門檻外的，皆可取走。”

黃賓虹一生臨古不輟，他存世的臨古畫稿，多用簡筆勾勒山水輪廓，他稱之為“鉤古畫法”。鉤古是黃賓虹融通古今的重要途徑，也是理解黃賓虹“晚年變法”的重要切入點。

黃賓虹花了20多年時間，研究中國古代書畫，專門來臨摹宋代山水名家的畫稿，從北宋山水到南宋四家“李劉馬夏”，但你即使把他們的原作找出來，也看不出黃賓虹臨摹的是哪個部分，他從傳統(tǒng)中汲取養(yǎng)分，“對他來說，山，就是觸發(fā)他靈感的媒介，你拿著他畫的山，去對應(yīng)，去尋找，是找不到一模一樣的山的，因為他畫的是他感受到的山的精神，至于山本身長什么樣，不重要。”黃賓虹曾提出，“中國畫家要擁抱世界。”

潘天壽的課徒稿，學(xué)國畫的別錯過

美術(shù)館二樓展廳的另一邊，與黃賓虹作品展相呼應(yīng)的，是另外一座藝術(shù)高峰——“潘天壽作品展”。

廳內(nèi)展出了潘天壽代表性作品近40件，呈現(xiàn)了潘天壽守常達(dá)變、借古開今，為民族藝術(shù)增添高闊的求索之路，展品來自潘天壽紀(jì)念館、中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館和浙江省博物館館藏。

看潘天壽的作品很有意思，他會把關(guān)鍵的東西都放在邊邊角角，中間常常是留白，這跟許多中國畫家的布局方式不太一樣，越是常見的題材在潘天壽手中，氣象越是不同。

除了他風(fēng)骨遒勁的恢宏巨作，現(xiàn)場還有許多課徒稿。在那個沒有網(wǎng)絡(luò)也沒有視頻課件的年代，國美國畫系老一輩國畫大師們靠著自己親身示范指導(dǎo)學(xué)生，形成了一套注重畫法規(guī)范的教學(xué)方法。這其中，課徒稿的作用，尤其重要。

那些高深的畫史、畫理、畫論，經(jīng)由潘天壽多年的實踐和體悟，被畫成課徒稿，變得深入淺出，易于理解。

比如，展覽中就有一組潘天壽在20世紀(jì)60年代講解石頭的畫法，一共五幅示范稿。中國美術(shù)學(xué)院教授、潘天壽紀(jì)念館館長陳永怡說，潘天壽是在浙江山水中孕育出來的一位自己的大師，他在筆墨精神、章法構(gòu)圖、意境格調(diào)上將傳統(tǒng)中國畫推向現(xiàn)代，“我們今天說‘宋韻’江南，不一定只是秀美的，也可以是像潘天壽這樣氣勢雄強的”。

展覽信息

展覽日期：2023年3月18日至4月16日

開放時間：每日9:00-17:00（16:30停止入場），周一閉館

展覽地點：中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館（南山路218號）