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完成一件作品，周倉國在前半段，往往將自己搞得灰頭土臉，而后半段，嘔心瀝血。

竹簧已可雕刻，周倉國在書桌上將之?dāng)傞_，凝神靜氣，開始構(gòu)思如何下刀。過去二十年間，他無數(shù)次這樣把自己關(guān)在書房里。房門關(guān)上，這個笑得憨厚的農(nóng)村中年男子，瞬間變成了藝途中的求索者，對著這一片片薄薄的竹簧冥思苦想、“刀”耕不綴。

“翻簧竹雕太難了?！敝軅}國嘆道。

2000年，他在臺州日報的版面上，看見黃巖翻簧大師羅啟松“無償傳授翻簧竹雕技藝”的消息。他被報紙上羅啟松的翻簧作品所震撼，毅然扔下了當(dāng)時油漆匠的工作，投身到了羅啟松的門下。當(dāng)時一起前往拜師的還有幾人，只是“如今早都放棄了”。

翻簧竹雕的難，在于它要將國畫技巧與雕刻溶于一爐，創(chuàng)作者既要懂畫，又要懂刻，更要懂竹。

“以眼睛為例，木雕中處理眼睛是很簡單的，而竹雕不是這樣。”周倉國指著一把竹扇上的人物說道，人物眼中赫然沒有瞳孔，“最早刻過眼珠，但因為竹簧的材質(zhì)，視線呈現(xiàn)不佳，一問羅老，才知他也是如此?！?/p>

因為沒有眼珠，人物的精氣神則需要由其他的動態(tài)線條來凸顯。又如國畫的水墨濃淡，到了竹雕里，只能以線條疏密來體現(xiàn)。加之竹簧極薄，在其上走刀如站鋼索跳舞，這就要求創(chuàng)作者不僅得有深厚的功底，更須全神貫注，否則一不小心，作品就毀于一旦。

如此種種，一件翻簧竹雕，往往看上去只是有圖案的普通工藝品，其實制作花費(fèi)的時間巨大。

“這幅《富春山居圖》刻了兩年，那幅《西岳降靈圖》花了一年半?！敝軅}國指著兩幅巨大的翻簧竹雕畫說。這是周倉國自身風(fēng)格形成后的作品，他的線條刻得淺，從遠(yuǎn)看，云山清淡，氣質(zhì)溫厚，但湊近了瞧，線條曲直，輕重疏密，如水流動。這與他的性子有關(guān)，其實是外表隨和內(nèi)里追求極致的人。

初學(xué)翻簧，周倉國生生忍住了馬上雕刻人物、花鳥及在器物上“作畫”的沖動，“因為翻簧講線條，而山水最練線條，是基礎(chǔ)?！?/p>

他在平面竹簧上刻了7年山水，此后才開始嘗試在筆筒、盒子等上作畫。如今，他在竹簧上雕刻，已然游刃有余，數(shù)條平行的直線，徒手劃過，如用尺規(guī)。