廣東廣州墻體廣告 1994年，23歲的服裝規(guī)劃師馬可憑《秦俑》榮獲第二屆“兄弟杯”世界青年服裝規(guī)劃大賽金獎(jiǎng)，大賽評(píng)委、意大利規(guī)劃學(xué)院的一名教授向她發(fā)出去意大利進(jìn)修的邀請(qǐng)，馬可回絕了對(duì)方：“我想在我國開展，我的根在我國。”
1996年，由于不肯在外企做服裝代工，馬可拒絕了一家
公司承諾的百萬薪水和一輛林肯車的條件，在
廣州芳村的廉租房里過著“失業(yè)”日子。不久后，馬可開端創(chuàng)立服裝品牌破例，“不能再等了，只能靠自個(gè)！”
2006年，馬可離開了現(xiàn)已開到100多家門店的破例，由于“忍受不了流水線制造裁縫”。她花了很多時(shí)刻在滇貴川藏的鄉(xiāng)下行走，尋覓保存在民間 的手藝技藝。在不斷被鄉(xiāng)民問起“你找這些有什么用”今后，馬可茅塞頓開，自個(gè)需求開一家叫“無用”的規(guī)劃工作室，向世人證實(shí)“無用之用方為大用”。
這三個(gè)故事串起了45歲馬可的前半生。加諸在她頭上的光環(huán)包含首位獲邀參與巴黎高檔定制時(shí)裝周的我國服裝規(guī)劃師等榮耀，而這一切，或許都比不上做一個(gè)由心動(dòng)身的制衣匠帶給她的高興多。
扎進(jìn)縫縫補(bǔ)補(bǔ)的手藝?yán)?br /> “無用”工作室偏安于
珠海共樂土一隅，一百年前為民國名人唐紹儀的私家花園。2006年馬可選在這么幽僻的地方安駐，即是想遠(yuǎn)離時(shí)髦、服裝各種名利圈，一頭扎進(jìn)縫縫補(bǔ)補(bǔ)的手藝藝?yán)铩?br /> 這是一棟天然去雕飾的樓宇，白墻灰磚，老木粗瓦。在偌大的空間里，紡紗、織布、刺繡的用具一字排開，三三兩兩的農(nóng)婦安坐其上擺，咿咿呀呀的車輪聲布滿房間。這也是無用工作室的出產(chǎn)車間，手演員多是來自祖國西南地區(qū)村莊田間的紡織婦人。
2006年，馬可在
珠海創(chuàng)立“無用”工作室，立志做一家致力于維護(hù)和立異傳統(tǒng)民間手藝藝的
公司。2013年，工作室注冊(cè)為“
珠海無用文明構(gòu)思有 限
公司”。時(shí)期取得很多耀眼的成果：露臉巴黎時(shí)裝周、被賈樟柯拍照成紀(jì)錄片《無用》拿了很多世界大獎(jiǎng)、參展世界國內(nèi)各大服裝展、開辟北京“無用”空間。其 中最廣為人知的是，馬可攜團(tuán)隊(duì)為彭麗媛制造定制服裝。
馬可規(guī)劃的服裝飄逸、洗練，通常一件衣服從規(guī)劃到制品，需求閱歷抽絲、紡線、織布、裁剪、染布、刺繡等等大大小小數(shù)十道手藝工序，耗時(shí)兩三個(gè)月不等。這個(gè)充溢典禮感的進(jìn)程，被馬可視為“寫入情感之旅”“布料是有回憶的”。
很多個(gè)日日夜夜，一群來自我國西南少數(shù)民族地區(qū)的織女，就坐在這些陳舊的木質(zhì)織布機(jī)前，揮動(dòng)梭子，腳踩踏板，織出一匹匹天然布料。在馬可的理念里，每一件無用工作室出品都透露著制造者對(duì)日子的酷愛，傳遞著他們的日子態(tài)度。
在喧囂的年代，這種“反工業(yè)化”的做法不達(dá)時(shí)宜嗎？“當(dāng)下人人都在尋求有用的事，無法當(dāng)即見到作用的工作通常被視為無用，但眼前的有用和將來的 價(jià)值可能不符。我想經(jīng)過這些‘無用’的創(chuàng)造尋覓人道中最實(shí)質(zhì)的東西，那些不管咱們的經(jīng)濟(jì)和科技開展到何種程度，都依然是大家巴望和不變的東西?！瘪R可說。
不做流水線上的大總管
早在1994年，初出茅廬的馬可就憑仗《秦俑》取得第二屆我國世界兄弟杯服裝規(guī)劃大賽金獎(jiǎng)。她頻頻地在珠三角各個(gè)裁縫
公司之間換崗，只想以規(guī)劃師的身份創(chuàng)立歸于自個(gè)的服裝品牌。
上世紀(jì)90年代的珠三角以充足的馬力拉動(dòng)著裁縫制造開展，來自歐美的很多訂單養(yǎng)活了數(shù)以萬計(jì)的制衣工廠，機(jī)器轟鳴，工人齊聚，整個(gè)行業(yè)享受著代工的昌盛，但眼前的景象讓馬可感到氣悶：只會(huì)抄襲的打版師顯得比自創(chuàng)規(guī)劃師更為有用。
獲獎(jiǎng)今后，在一家香港
公司擔(dān)任服裝規(guī)劃總監(jiān)的馬可，總算等來了
公司創(chuàng)立自有品牌的期望。但是商場(chǎng)風(fēng)云突變，
公司裁人近千人，近在咫尺的品牌夢(mèng)夭折。對(duì)馬可來說，這個(gè)沖擊很大，想做一個(gè)我國自創(chuàng)品牌為何這么難？
在一個(gè)個(gè)酬勞優(yōu)渥的工作里躊躇、徜徉，馬可執(zhí)意尋覓自個(gè)的“品牌夢(mèng)”。她曾經(jīng)拒掉過一位老板開出100萬的年薪外加一輛林肯車，心想“他為何要跟我談這個(gè)，我只想做一個(gè)自立的品牌”。
1996年的
廣州盛夏，馬可整天待在芳村的廉租房里，心情滿滿，無所事事。某天午睡醒間，她的腦子里突然閃過一個(gè)念頭，“不能再等了，你只能靠自個(gè)?！彼f自個(gè)當(dāng)時(shí)跳了起來。
馬可給合伙人打電話，要?jiǎng)?chuàng)立服裝品牌破例?？恐鴾悂淼?5萬元，第一家破例服裝店在農(nóng)林下路倒閉了。這么的最初讓馬可帶著一絲隱憂，“最不想當(dāng)老板的人仍是當(dāng)了老板”。
破例像一顆出膛的炮彈一樣在裁縫商場(chǎng)走紅，分店一個(gè)個(gè)倒閉，10家、20家、50家，擴(kuò)大速度目不暇接。馬可也不可避免地成為了流水線上的大總管，被“一年上百套的裁縫規(guī)劃，一百多家專賣店的營業(yè)壓力”壓著。
馬可回憶那時(shí)的日子，“那種狀況太可怕了，擴(kuò)大的速度會(huì)給服裝質(zhì)量、出產(chǎn)制造帶來影響，我依然堅(jiān)持創(chuàng)業(yè)的初衷，只想做可以表達(dá)自個(gè)的衣服，而不是流水線上的復(fù)制品?！?br /> 馬可終究離開了“破例”，由于那樣的日子不是她想要的。
助力傳統(tǒng)手藝藝勃發(fā)重生
離開破例今后，馬可花了很多的時(shí)刻在滇貴川藏的鄉(xiāng)下行走，觸摸了很多的民間手藝演員，常?？慈思掖汤C，一蹲即是幾個(gè)小時(shí)。
對(duì)馬可而言，鄉(xiāng)下田頭有著無盡的魅力。她沉醉于那些讓她心動(dòng)的畫面，“一個(gè)婦人坐在陳舊的織布機(jī)前，輕盈地?fù)]動(dòng)著手中的梭子，雙腳有節(jié)奏地踩動(dòng)著踏板，織出一匹匹充溢靈動(dòng)質(zhì)感的天然布料?！彼B固地在尋覓著什么。
鄉(xiāng)下的行走讓她感到充分。一次，在不斷被看望的手演員問起“你找這些有什么用”今后，馬可茅塞頓開，自個(gè)需求開一家叫“無用”的規(guī)劃工作室，向世人證實(shí)這些手藝藝并非“無用”，而是“無用之用方為大用”。
“我想做些眼前未必有用但今后會(huì)有價(jià)值的事，我想把大家眼前無用的東西賦予新的價(jià)值?！瘪R可說。
“村莊并不總是畫中有詩，也有落后和赤貧的一面，假如都市里的構(gòu)思、規(guī)劃和審美可以和村莊的手藝藝結(jié)合起來，不光可以保存?zhèn)鹘y(tǒng)文明，還能讓農(nóng)民過上好的日子。”馬可想經(jīng)過自個(gè)的盡力，助力傳統(tǒng)手藝藝勃發(fā)重生。
在馬可的理念里，“無用”并非簡(jiǎn)單地發(fā)起全天然、零污染和手藝藝之類的概念，而是一座銜接城市與村莊的橋梁，為傳統(tǒng)的手藝藝加以立異、寫入鮮活年代氣息的一起，為都市中酷愛天然的大家?guī)硭囆g(shù)感。
馬可了解的“工匠精力”，有家國情懷，也有對(duì)土地、村莊和幼年的留戀。她說自個(gè)雖然在城市長大，但小時(shí)候跟姥姥在鄉(xiāng)下日子過很長時(shí)刻，她記住在山上在河濱采蘑菇摸魚的日子，她的幼年回憶百分之九十都是村莊。
多年今后，馬可在承受媒體采訪時(shí)，應(yīng)請(qǐng)求翻箱倒柜找出1994年《秦俑》獲獎(jiǎng)時(shí)的作品相片。她發(fā)現(xiàn)自個(gè)的童貞作和如今的“無用”理念很像：布料是用苧麻編成的麻布，盔甲上的木片是手藝打磨，全天然材料，純手藝制造，沒有機(jī)器的痕跡。
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