隨同著第五屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果在
浙江紹興發(fā)布，唐永平，這位出生于乾縣的青年書法家又一次榮獲中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)佳作獎(jiǎng)入展，這對(duì)
咸陽(yáng)書法界來說是一件幸事。此前，他曾榮獲第三屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)藝術(shù)獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)、第四屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)佳作獎(jiǎng)入展。
陜西西安墻體廣告 中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)是中共中央宣傳部批準(zhǔn)，中國(guó)文聯(lián)和中國(guó)書法家協(xié)會(huì)結(jié)合主辦的全國(guó)綜合性書法專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)，是授予在書法藝術(shù)創(chuàng)作、理論研討、書法教育、編輯出版等范疇有嚴(yán)重成就和突出奉獻(xiàn)的書法家、書法理論家、書法教育家和書法工作者的最高獎(jiǎng)項(xiàng)和最高榮譽(yù)。
2009年，唐永平參與第三屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)，參賽作品數(shù)量到達(dá)5900多件，為歷屆之最，面對(duì)全國(guó)高程度的參賽作品，他靠著睿智和氣度，選用行草書，以墨法淋漓盡致之美，古樸自然之神情，取得藝術(shù)獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)。2012年，唐永平的草書作品取得了第四屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)佳作獎(jiǎng)入展，同年取得全國(guó)行草書優(yōu)秀作品獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）。
陜西西安墻體廣告 近日，我再一次走進(jìn)唐永平工作室，探求這位青年書法家作品的魅力……
在法古創(chuàng)新中
構(gòu)成本人的作風(fēng)
在唐永平工作室，我感悟到了其書法藝術(shù)的精深。他善用線性的變化，橫縱交織，點(diǎn)線成面，將字形變化與意態(tài)多元化分離起來，酣暢不失法度，行云流水地表現(xiàn)出來。我既感佩其古典法度的精嚴(yán)，又體味其
現(xiàn)代情懷的意趣。
唐永平書法作品的優(yōu)點(diǎn)是“正”。正得有骨有肉，正得有力度。書法是尋“正”之路，找己之幽，灼照肉體，蘊(yùn)虛于實(shí)。說“正”容易，做“正”很難，弄出點(diǎn)個(gè)性，找一些歪門邪道來顯現(xiàn)特征很容易，但要在書法的正途上立根下勢(shì)，弄出本人的景色出來，太難！好在唐永平除了本人書風(fēng)的正之外，更多的是在剛正的書風(fēng)中生發(fā)出了本人的肉體，大開大合有正骨，盤旋蕩漾運(yùn)真功。能從一條正路上打拼出來的書法家，其蘊(yùn)藏著后發(fā)優(yōu)勢(shì)和潛力。
長(zhǎng)時(shí)間悉心臨摹與付諸創(chuàng)作，不只使他的學(xué)識(shí)、審美情味及思想境地逐漸得到提升，書法作品也一步步成熟。
直到如今，他在創(chuàng)作每一幅書法作品時(shí)，依然錦上添花，從不讓有一點(diǎn)點(diǎn)瑕疵的作品出手。在備戰(zhàn)第五屆蘭亭獎(jiǎng)創(chuàng)作中，唐永平從2014年6月份起，每天準(zhǔn)備一刀八尺宣紙，一個(gè)人在工作室里，用筆墨和宣紙長(zhǎng)時(shí)間重復(fù)對(duì)話。他每寫畢一張，都要找出其中的缺乏，以備下一張停止改良和完善，一連寫了數(shù)張，重復(fù)比照剖析，最終才肯定了一幅參賽作品。
陜西西安墻體廣告 在瀟灑飄逸中
顯露出力氣和質(zhì)感
唐永平的草書作品以勢(shì)見長(zhǎng)，這種勢(shì)不只有一種瀟灑飄逸的美感，而且有一種力透紙背的力氣，給人以極強(qiáng)的視覺沖擊力。
在唐永平的身上有一種潛能，一種覺得，最主要的是他可以用筆寫出本人激情的一面，也能寫出很理性的一面。功底、性情、覺得和揮毫之間放逸的肉體，構(gòu)成了書法的整體風(fēng)貌，能張能弛，能逸能動(dòng)，能收能放，能變能守，這是多年書法修煉的正果。
當(dāng)今的行草，大家看的不完整是功夫，而是在厚實(shí)傳統(tǒng)根底上的出彩、變通、氣勢(shì)，書家對(duì)傳統(tǒng)的化解與重鑄的才能。他的行草，筆情墨趣都很豐厚，從二王、米芾、王鐸過來，但又能相融很多，偶然的隸意簡(jiǎn)札又能為整個(gè)作品帶來一種調(diào)和與生動(dòng)。他的書寫連續(xù)隨筆鋒翻轉(zhuǎn)，運(yùn)筆速度的快慢產(chǎn)生了濃淡干濕的無量變化，筆法與墨法相生相發(fā)，給人一種“干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨”的美感。
唐永平將他的才情與傳統(tǒng)分離得很好，狂放而又適度的抒情，細(xì)膩而充溢質(zhì)感的線條，濃淡干濕的行氣，規(guī)劃的張力與調(diào)和，表現(xiàn)了他對(duì)傳統(tǒng)技法的熟諳水平。唐永平正是分離創(chuàng)作理論法，在草書創(chuàng)作中筆法取張瑞圖的翻折和大王的絞轉(zhuǎn)，結(jié)體橫勢(shì)取張法，縱勢(shì)取蘇黃，墨法極盡變化，間用漲墨。整幅氣息取明高傲堂大軸的淋漓暢快、變化無常，點(diǎn)畫精密處小字放大，使全篇不乏魏晉風(fēng)姿，張旭大氣之美。
在蕩氣回腸中
彌漫自然之美
唐永平的作品，總是給人以美的享用，這種美感不只僅限于視覺的愉悅和享用，而且沁人心脾。
書法過去不以為是藝術(shù)，是美術(shù)的附類，而當(dāng)我們把書法作為一種獨(dú)立的藝術(shù)時(shí)，和一切藝術(shù)的同一性就是覺得。覺得是很復(fù)雜的，但也是有其共性，在傳統(tǒng)的背景中寫出獨(dú)立的覺得，這是當(dāng)下書法與我們?nèi)怏w聯(lián)絡(luò)的一個(gè)主軸。唐永平的覺得真實(shí)是很好，是質(zhì)感的，是一種很好的控制力與很好的迸發(fā)力分離在一體的。
陜西西安墻體廣告 他的優(yōu)勢(shì)是能把對(duì)傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)生發(fā)出本人的覺得出來。把傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)、繼承生發(fā)成本人的東西，這在某種水平是一種天賦，也是對(duì)傳統(tǒng)的深化所帶來的必然的結(jié)果。傳統(tǒng)的鏈條就是后人在對(duì)前人繼承的根底上不時(shí)地探求，不時(shí)地創(chuàng)新技理統(tǒng)一，依理而行，走正確書法道路。
唐永平經(jīng)常在技術(shù)層面考慮的同時(shí)，學(xué)會(huì)對(duì)“美”深思。他講，在看似寫得精到的技術(shù)下面，其實(shí)躲藏著一種困惑，只要帖碑交融才是一種處理問題的辦法和戰(zhàn)略。
有時(shí)坐下來漸漸地觀賞他的書法集，讓人從中能夠領(lǐng)略到，他的書法好像散文詩(shī)普通美。感情火熱地傾吐著漂亮世界——在沒有生命的宣紙上降生靈氣和生機(jī)。細(xì)看每一幅作品讓人回味蕩漾，情愫意發(fā)。到達(dá)意氣相聚、神不外散；氣脈貫穿，揖讓相映的藝術(shù)境地。時(shí)而以筆勢(shì)的延鋒承上引下，時(shí)而以急速的回鋒以含其氣，在靜止的紙上表現(xiàn)出動(dòng)態(tài)美。他的行草詮釋了水墨的張力，經(jīng)過水墨的滋養(yǎng)，讓觀賞者的思緒隨古老幽雅的旋律，不時(shí)地撞擊著人們對(duì)草書藝術(shù)的崇拜和沉思，窺探其靈動(dòng)不羈的思想，曠達(dá)瀟灑的胸懷，沉著淡定的人生觀，可以感悟一份透徹的自然之美，一種率性的漠然情懷，一份超乎世外的書卷之氣。
唐永平草書為何有如此順暢之美？我以為和唐永平把握草書的嫻熟功夫是分不開的。因而，起筆就如珠走盤，無拘無束而不逸出。在用墨上也多有變化，枯燥濃淡交織其中，調(diào)理巧妙，此躁彼潤(rùn)，起伏交替，生動(dòng)之趣流過全篇，令人覺得如風(fēng)驟起，吹動(dòng)一池秋水，波光瀲滟。
固然獲得了一定的成就，但唐永平的目的更高。他說，還須鍥而不舍做人、做學(xué)問，以研究書法理論為主，同時(shí)涉獵古典詩(shī)詞、美學(xué)論著等，要多讀書，強(qiáng)化傳統(tǒng)文化涵養(yǎng)，在不時(shí)地肯定與否認(rèn)之中認(rèn)可自我，交融古今審美作風(fēng)，為推進(jìn)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)書法傳播和開展，提升全民素質(zhì)作出不懈努力。
陜西西安墻體廣告
