那是一顆永不閉幕的“紅星”
——專訪
現(xiàn)代京劇《郭永懷》總導演盧昂
◎記者 李文思
“要實在走進郭永懷的心里，展示出他的實在情感……”9月15日，記者見到總導演盧昂時，他正為
現(xiàn)代京劇《郭永懷》忙得目不暇接，仿佛被安上了發(fā)條。
“27日，這部劇就要首映了?，F(xiàn)在進入沖刺階段。只需還沒有正式演出，每個場景、每個細節(jié)就需細化調(diào)整，每個藝人的唱功、聲腔、動作就需要不斷練習、排演?！北R昂表示。
作為
上海戲劇學院教授、博士生導師的盧昂，這并不是他第一次與戲劇藝術(shù)結(jié)緣，從京劇《瑞蚨祥》到呂劇《補天》再到桂劇《大儒還鄉(xiāng)》，戲劇在他的藝術(shù)生命里扮演著濃墨重彩的人物。但談及
現(xiàn)代京劇《郭永懷》的創(chuàng)作歷程，他坦言：“這次的感覺是最不相同的。”
為什么這么說？盧昂沒有急著答復，而是帶著記者來到舞臺前，靜靜地賞識著舞臺上正在排演的第七章《壯烈》中的片段。
該片段首要敘述郭永懷在飛機失事瞬間用血肉之軀維護試驗數(shù)據(jù)的壯烈業(yè)績。實際生活中，事情從發(fā)作到郭永懷獻身，前后歷時僅短短幾秒，但放至舞臺則使用戲劇化的表現(xiàn)手法，經(jīng)過聲樂、唱腔、肢體動作等合作，將事情延伸至數(shù)十分鐘，將郭永懷的那份愛國情懷、思維品質(zhì)、科研精力展示得淋漓盡致。
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“這便是這部劇不相同的地方?！备闻叛萁Y(jié)束，盧昂道出了答案，傳統(tǒng)戲劇扮演形式多樣、體裁很多，但憑借戲劇的方式展示科研工作者的愛國情仍是第一次，無經(jīng)歷學習、無先例可循。經(jīng)過一點點打磨，一點點融入聲光電、多媒體等新元素進行二次創(chuàng)作，再將主人公的精力完美展示出來著實不易。
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如果說運用京劇方式展示科研工作者舍小家為大家的情懷是本次創(chuàng)作的打破，那么運用鮮活的手法展示郭永懷與李佩間的愛情、用生命看護科研手稿幾個章節(jié)更是一次大打破。
盧昂介紹，全劇共七場。以郭永懷的光芒業(yè)績?yōu)橘Y料，以郭永懷的家國情懷和獻身精力為靈魂，以郭永懷和李佩的情感戲為主線，以郭永懷生命當中的兩份手稿都從前遭遇烈火為重場戲，經(jīng)過藝術(shù)化、典型化的加工創(chuàng)作，再現(xiàn)“兩彈一星”功臣的風采，抒發(fā)家國情懷，宏揚民族精力，高揚年代主旋律，唱響年代大主題。敘事，演繹人世百態(tài)，于娓娓動聽之中提醒深刻道理；言情，透視人物心靈，于細致入微之處令人回腸蕩氣。
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如何憑借京劇扮演，將年代呼聲轉(zhuǎn)變?yōu)楣膭町敶藙?chuàng)新開展的不竭動力？
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盧昂表示，創(chuàng)作中應(yīng)囊括多類元素。盡管要把
現(xiàn)代京劇當作首要載體，但受眾定位不能太片面，在不同審美的取舍之間到達微妙的平衡，讓不同層面、不同審美情趣的人能有這樣一個契機，一同坐下來看一部劇。
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同時，不能簡單地將各個歷史情節(jié)進行無章堆砌，而應(yīng)充分運用好聲光電、設(shè)置好空間及裝置藝術(shù)，實現(xiàn)所有跨界元素和京劇的碰撞，從而激活
現(xiàn)代京劇《郭永懷》的精力內(nèi)核。
“用京劇故事來影射實際，讓觀眾們由此產(chǎn)生浸入感、代入感。并經(jīng)過藝術(shù)創(chuàng)作大張旗鼓地謳歌郭永懷，為后人樹立起一面英豪旗號，為愛國主義教育供給生動形象的教材?！北R昂說。
“僅編劇就歷時三年，期間數(shù)易其稿，兩位編劇還先后實地前往榮成郭永懷業(yè)績紀念館、
青海221基地、中國科學院力學所、中國科技大學等地進行了實地訪問和深入溝通，為的便是讓整部劇的情節(jié)愈加實在、貼地氣、聚民心。”盧昂介紹說。
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而主創(chuàng)藝人及聲樂隊，用盧昂的話說是“八方精英”，例如，郭永懷的扮演者是北京京劇院國家一級藝人張建峰，李佩扮演者為
山西省京劇院青年京劇團團長單娜，錢學森扮演者陳俊杰為北京京劇院國家一級藝人，郭芹扮演者萬婷玉是
吉林京劇院著名花旦藝人。
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“相信經(jīng)過創(chuàng)作團隊的精巧演繹將推進該劇成為劇團的保留曲目，同時，對發(fā)掘本土文化，打造本土品牌具有里程碑含義?！北R昂說。
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