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發(fā)揚(yáng)文化傳承晉劇

挺拔的身姿、秀美的容顏，固然沒有穿戲裝，可多年舞臺的鍛煉，生活中的何小菊仍然戲范兒十足。

30多年與晉劇結(jié)緣，說起晉劇，何小菊仍然一往情深。出生于烏蘭察布市商都縣的何小菊，從小就愛唱愛跳。12歲的她憑著扮演天賦一舉考上了商都縣晉劇團(tuán)培訓(xùn)班，畢業(yè)后留在了商都縣晉劇團(tuán)。

從苦練根本功到登臺演出，何小菊每一步都走得扎實穩(wěn)健。1984年，在演藝界嶄露頭角的何小菊被原烏蘭察布盟晉劇團(tuán)選中，成為團(tuán)里的主要演員。她塑造的一個又一個生動的戲曲人物形象，讓烏蘭察布市乃至山西雁北、原平、忻州一帶的晉劇迷贊不絕口。

隨著名氣越來越大，她得到了呼和浩特市晉劇團(tuán)康翠玲教師的賞識。1991年，她調(diào)到了呼和浩特市晉劇團(tuán)，先后領(lǐng)銜主演了《春江月》《花中君子》《賣妙郎》《打金枝》《算糧·登殿》《淚灑相思地》以及《滿都?！返葞资鰝鹘y(tǒng)和新編劇目。在一系列劇目中勝利塑造的舞臺藝術(shù)形象，讓她成為當(dāng)之無愧的草原晉劇之花。

由于在晉劇扮演藝術(shù)上的突出成就，2007年，何小菊榮獲首屆中國戲劇獎·梅花扮演獎（第23屆中國戲劇梅花獎）。成為國度級非遺維護(hù)項目晉劇的代表性傳承人后，何小菊的主要精神放在了培育戲劇人才方面，她說，她要努力培育出更多的“德藝雙馨”的接班人，讓晉劇這朵藝術(shù)之花在內(nèi)蒙古大草原上永遠(yuǎn)綻放光輝。

何小菊說，目前晉劇團(tuán)主要是參與惠民演出活動，深化到旗縣鄉(xiāng)村停止演出，畢竟還有那么多的老百姓喜歡晉劇。

歷史長久影響深遠(yuǎn)

關(guān)于晉劇在內(nèi)蒙古地域的開展，呼和浩特市晉劇團(tuán)原副團(tuán)長、呼和浩特市音樂家協(xié)會原副主席、國度一級作曲李靜波說，晉劇又稱中路梆子，清朝末期，隨著晉中商人的進(jìn)入而傳入內(nèi)蒙古地域，藝人主要在歸綏（今呼和浩特）、包頭、多倫等城鎮(zhèn)活動，后來晉劇在內(nèi)蒙古的影響逐步擴(kuò)展，戲迷也越來越多，有些商戶不惜重金約請外地的晉劇社來歸綏（今呼和浩特）的燕美園和同和園演出。

上世紀(jì)30年代，晉劇由歸綏、包頭號城市輻射到內(nèi)蒙古西部地域，一時間藝人云集、班社林立。1951年，以金玉璽為首的著名藝人康翠玲、王靜卿、郭玉林等組成的班主制戲班改名新綏遠(yuǎn)劇社。1953年，新綏遠(yuǎn)劇社先后更名為新蒙晉劇團(tuán)、呼和浩特市新蒙實驗晉劇團(tuán)。1956年，新蒙晉劇團(tuán)歸入呼和浩特市中央國修建制，更名為呼和浩特市晉劇二團(tuán)。1959年，呼和浩特市晉劇二團(tuán)與一團(tuán)兼并為呼和浩特市晉劇團(tuán)。爾后，晉劇的演出隊伍日益壯大。

曲目眾多把戲創(chuàng)新

作為國度一級作曲，李靜波對晉劇頗有研討。他說，晉劇有“三大門”和“三小門”?！叭箝T”即須生、正旦（青衣）、大花臉；“三小門”即小生、小旦、三花臉。晉劇聲腔在發(fā)聲、唱腔、吐字等方面表現(xiàn)了粗暴簡約、質(zhì)樸無華的特性。呼和浩特的晉劇由于受內(nèi)蒙古風(fēng)土人情的影響，在發(fā)聲、唱腔、吐字等方面構(gòu)成了既高亢激昂又婉轉(zhuǎn)抒情的藝術(shù)特征。

讓李靜波頗為自豪的是，在呼和浩特地域，晉劇演出的劇目品種特別多，既有傳統(tǒng)劇目和古裝劇目，也有現(xiàn)代劇目，還有新編民族題材劇目，以及移植劇目等。隨著劇種的開展與音樂的變革，特別是演出榜樣戲以及現(xiàn)代戲以后，也加進(jìn)了有一定編制的西洋管弦樂隊。

開展遲緩后繼乏人

7月上旬的一天，何小菊在排演大廳給學(xué)生傳戲。學(xué)生們衣著戲服，在何小菊的率領(lǐng)下，做著一個個舞臺動作?？茨膫€學(xué)生動作不到位，她就手把手地教給學(xué)生動作的要領(lǐng)。

2002年，冀美君進(jìn)入呼和浩特市晉劇團(tuán)后，跟著何小菊學(xué)戲。她說，何教師每次都是一字一句、一個表情、一個動作地教，一個動作一句唱腔都要重復(fù)教好幾遍，直到白璧無瑕。何教師還帶著她們?nèi)タ疵已莩龅臅x劇、歌劇，讓她們學(xué)習(xí)各個劇種的優(yōu)點(diǎn)。今年35歲的冀美君曾經(jīng)是一名青年新秀，在舞臺上嶄露頭角。

劉明洋今年21歲，進(jìn)劇團(tuán)曾經(jīng)4年了。她說，生活中，何教師像媽媽一樣關(guān)懷、照顧她們，可教她們學(xué)戲時，卻十分嚴(yán)厲，動作有一點(diǎn)不到位，就讓她們重復(fù)練習(xí)。

何小菊說，從《算糧》到《啞女告狀》，她如今正一個戲一個戲給學(xué)生們傳授。她愿意傾其所能，將本人所學(xué)全部傳給學(xué)生，讓學(xué)生們在舞臺上綻放光榮。

作為一名晉劇演員，何小菊特別注重晉劇的言語。她說，呼和浩特市的晉劇言語，由于受當(dāng)?shù)厝嗣裆钛哉Z與二人臺等民間藝術(shù)言語的影響，具有了塞外粗暴豪放的作風(fēng)；扮演方面由于受當(dāng)?shù)厝松盍?xí)氣與性格特性的影響，所構(gòu)成的地域特性和民族特性十分自然地在戲劇扮演中表現(xiàn)出來。

與晉劇相伴相隨大半生，李靜波像珍愛孩子一樣珍愛著晉劇，令他擔(dān)憂的是，呼和浩特市晉劇的傳承開展方面也存在著的一些問題，比方：由于城鄉(xiāng)文化生活的變化，使晉劇賴以生存的土壤越來越小。此外晉劇傳承后繼乏人，傳承鏈條缺失。還有就是，劇種開展遲緩，許多傳統(tǒng)劇目、曲目流失嚴(yán)重，亟待搜集、搶救和整理。在采訪中，李靜波、何小菊都表現(xiàn)出關(guān)于晉劇的一往情深，他們都希望晉劇可以很好地傳承下去，并且越來越受歡送。