“去了以后我發(fā)現(xiàn)，
安徽的風(fēng)火墻距離小，脊較平，而南潯的風(fēng)火墻呈弧形，有一種小巧感。”沈嘉允戴著老花眼鏡，翻出相片指給記者看，笑了笑說：“我在書中給南潯的修建起了個姓名，叫‘江南廳堂修建’?！?/div>
從《江南大宅·南潯遺韻》一書中對清末民初南潯修建、園林的具體記敘和論述能夠看出，沈嘉允與南潯的歷史文明早已密不可分。
從張靜江新居、張石銘舊宅，到劉氏悌號、求恕里、百間樓……上世紀(jì)90年代開始，他參加了本地多處古舊修建的維護(hù)修正作業(yè)，也從中獲得了無盡的創(chuàng)意。
在這么逐字逐句的推敲中，沈嘉允用自身數(shù)十年的堆集，在兩年內(nèi)著成了這本書。讓他沒想到的是，從出書至今，《江南大宅·南潯遺韻》現(xiàn)已再版五次了。
想不到“與清我國人協(xié)作編書”
俗話說得好，有心栽花花不開，無心插柳柳成蔭。當(dāng)清華大學(xué)修建學(xué)院教授、我國風(fēng)景園林協(xié)會參謀朱鈞珍拿著沈嘉允的《江南大宅·南潯遺韻》找到他時，沈嘉允至今有種恍然如夢的感受。
“你想不想跟我協(xié)作，就以《江南大宅·南潯遺韻》為根底，咱們來協(xié)作寫一本書?！敝焘x珍通知沈嘉允，他的書極有價值、極具特征。
“這于我來說是一種認(rèn)可。”雖已年過七旬，但沈嘉允拿著與朱教授協(xié)作的《南潯近代園林》時仍笑得像個孩子，“還冠以副主編”——似乎印證了他的微信網(wǎng)名：“百間樓下一耕夫”，鮮活且妥貼。
事實上，沈嘉允不僅是“寫”南潯，還會“畫”南潯，更是畫出了現(xiàn)在現(xiàn)已很難見到的舊時南潯?！赌蠞〗鷪@林》“園林篇”中寫到的適當(dāng)一部分園林，都是歷史上建成、現(xiàn)實中現(xiàn)已或正在消逝的傳統(tǒng)園林。
沈嘉允經(jīng)過留存不多的圖文材料、老人口述，以及自個兒時的回憶，前后花費(fèi)半年時間，歸納各種信息，在宣紙上重現(xiàn)了適園、宜園、留園、東園等歷史上的南潯園林。而這些畫也被穿插在《南潯近代園林》中，變成一種文明印證。
“我雖為無名之輩，但位卑愿為馬前卒。不經(jīng)意間，我的守望，彌補(bǔ)了南潯文脈一些從前的缺憾?！鄙蚣卧屎仙稀督洗笳つ蠞∵z韻》和《南潯近代園林》書說，愿南潯人都能走進(jìn)歷史文明的深處。
對于南潯，沈嘉允生于斯、長于斯。經(jīng)過查閱材料、實地觀看、感悟而作，他的畫筆以傳揚(yáng)南潯近代園林之風(fēng)味?！俺袀骷覍W(xué)，自幼喜涂鴉。始以法入，后依自然，尋感悟，取情味，數(shù)十年不輟?！边@是沈嘉允在其著作入編《我國書畫典藏》中寫的自述。
讓他沒想到的是，繼《江南大宅·南潯遺韻》的連鎖效應(yīng)，自個的“涂鴉”之作被大
上海慧眼相中，入駐
上海香江畫廊辦起了自己畫展，真可謂“前有南潯絲商用‘絲綢’闖
上海，現(xiàn)有沈嘉允用特性畫作闖
上海。”
沈嘉允指著《水墨南潯著作集》說，上一年11月，在
上海舉辦的初次自己畫展，主題正是自個眼里的鄉(xiāng)愁如水?！澳憔彤嬆蠞」沛?zhèn)?！痹跍?zhǔn)備畫展的半年時間里，沈嘉允緊記畫壇前輩對自個的指點之語，選取了故土鄉(xiāng)愁的主題?！安荒苷f我畫的是風(fēng)景畫，本來水鄉(xiāng)本身即是風(fēng)景?！鄙蚣卧释ㄖ浾撸谶@場名為“留住鄉(xiāng)愁水墨南潯”的個展上，31件水鄉(xiāng)題材著作，向中外觀眾展現(xiàn)著印象南潯的水樣歲月?！八l(xiāng)風(fēng)情”“古鎮(zhèn)遺韻”“園林抒懷”三個板塊，畫面全體由青色系、灰色系構(gòu)成，筆觸綿柔浪漫，勾勒出江南的共同風(fēng)味。
在畫展期間，不少外國友人都看中了沈嘉允的畫，這讓沈嘉允歡喜不已。他說，雖然語言不通，但文明是沒有國界的。
翻開畫冊，其間的粉墻、黛瓦、紅樓、花格，靜靜地在古鎮(zhèn)據(jù)守，古剎器宇軒昂、寺庵樸實無華，它們透過沈嘉允之手向大家訴說著南潯從前的故事。
