浙江墻體廣告 日前，自創(chuàng)喜劇綜藝節(jié)目《喜劇總動(dòng)員》在
浙江衛(wèi)視播出。從稱號(hào)就可以看出，“喜劇”毫無疑問依然是一張主打的主力。但是，這些年，跟著眾多同類節(jié)目一哄而上，這張主力要怎樣打，是業(yè)界和觀眾實(shí)在關(guān)懷的疑問。
2014年，歡喜傳媒創(chuàng)造的《笑傲江湖》突圍而出，被稱為“綜藝界的黑馬”；上一年4月，原班人馬再次推出《歡喜喜劇人》，敏捷變成喜劇類綜藝的又一成功著作。本年，這兩個(gè)節(jié)目別離播出第三季和第二季，再次大受歡迎。這次
浙江衛(wèi)視攜手歡喜傳媒創(chuàng)造《喜劇總動(dòng)員》，初次引入了“跨界明星＋專業(yè)喜劇人”的形式。
我們普遍認(rèn)為悲慘劇是嚴(yán)厲的、喜劇是不嚴(yán)厲的，實(shí)際上那是指美學(xué)個(gè)性。就表達(dá)主題而言，喜劇是有可能嚴(yán)厲的，而優(yōu)秀的喜劇，則必然是嚴(yán)厲的，因其嚴(yán)厲才充滿力氣?！断矂】倓?dòng)員》中的跨界藝人和專業(yè)喜劇人所要表達(dá)的實(shí)在喜劇性，都附著在嚴(yán)厲的主題上。
首期節(jié)目中，賈玲、陳赫這對(duì)多年老友伙伴，將依據(jù)賈玲親身閱歷改編的故事《你好，李煥英》搬上舞臺(tái)。賈玲將埋藏在心底10多年的實(shí)在閱歷投入創(chuàng)造，著作由賈玲和其媽媽在臺(tái)前嬉戲打鬧開端，烘托了母女間其樂融融的夸姣氛圍。但是由于一場(chǎng)意外的交通事故，媽媽離世，賈玲穿越到了媽媽年青的時(shí)候，與年青的媽媽相遇，在這個(gè)時(shí)空母女一同閱歷了一系列啼笑皆非的小故事。但是一段高興而時(shí)間短的團(tuán)聚后，時(shí)空變換，賈玲在現(xiàn)場(chǎng)看著爸爸與媽媽共處的一幕幕和自個(gè)的小時(shí)候，情到深處，幾度哽咽。為讓故事的表達(dá)更具完整性，節(jié)目組初次在喜劇舞臺(tái)上選用多重置景，經(jīng)過場(chǎng)景的變換讓觀眾如同感同身受，穿越時(shí)空的牽掛更讓全場(chǎng)落淚?！赌愫茫顭ㄓⅰ吩O(shè)置了一個(gè)實(shí)在意義上的嚴(yán)厲抵觸，然后獲得了喜劇的力氣。
作為高興麻花團(tuán)隊(duì)的核心人物，沈騰的著作一向追求完美。此番他伙伴當(dāng)紅女星劉濤，上演了一部令人深思的著作《39》。它講的是沈騰得了“無厘頭”絕癥“話癌”，說話字?jǐn)?shù)有限，超過了就會(huì)逝世。在以往的共處中，沈騰不知道愛惜，此番回家面臨妻子，生射中只剩下39個(gè)字該怎么表達(dá)，給觀眾留下了極大的想象空間。
外表看似兩出令人啼笑皆非的著作實(shí)質(zhì)上，卻都是實(shí)在意義上的嚴(yán)厲抵觸，其核心都蘊(yùn)含著悲慘劇，潛藏著人生的主要課題。前者通知我們：及時(shí)行孝，不要子欲養(yǎng)而親不待；后者希望我們務(wù)必愛惜人與人之間共處的韶光，愛惜情感和愛。
《喜劇總動(dòng)員》第一期給實(shí)在喜愛喜劇的觀眾交了一份滿足的答卷。它的成功的地方在于創(chuàng)造者和表演者提供了嚴(yán)厲乃至帶有悲慘劇性意味的對(duì)立，確保了一切笑料都有堅(jiān)實(shí)的情感投射目標(biāo)和深入的空間，這種對(duì)立也是當(dāng)代人深層焦慮的體現(xiàn)。它們向我們傳達(dá)了喜劇具有的另一種境地，那就是因嚴(yán)厲而有力氣。
