上海墻體廣告制作 本年是莎士比亞去世400周年。經過四百年韶光的沉淀，莎翁的劇作已經變成了全人類的一起財富。
不一樣于西方話劇界，當我國戲曲遇上莎士比亞又將怎么演繹呢？
上海戲曲學院教授、博士生導師榮廣潤經過梳理莎士比亞著作在我國的傳達進程以及在我國表演的歷次主要表演，指出，第一種方法，是把適宜的莎士比亞劇本改形成我國故事。
比 如京劇版的《王子復仇記》、昆曲版的《麥克白》，“吸收了我國宮殿的表達方法來演莎士比亞，西方人看得很冷艷?！钡诙N方法，是經過莎士比亞戲曲體裁來探 索打破既成音樂風格的戲曲的立異空間。第三種方法，是在音樂曲調和舞臺布景等方面運用雜糅的方法，想方設法表現莎士比亞的原著精力，與此同時助益我國戲曲 的開展?！斑@種藝術探究需求很長時刻”，榮廣潤說，“中西文明的磕碰不是一蹴即至的，需求一個彼此研討、彼此影響、彼此磨合的進程?！?br /> 據悉，為留念這位戲曲我們，13日下午，榮廣潤應邀做客華東師大文明論壇“杏壇高議”，與200余位師生共話“莎士比亞劇本的舞臺出現”。講座由華東師大黨委宣傳部副部長虞瀟浩掌管。
榮廣潤結合莎士比亞的人生閱歷和不一樣創(chuàng)造期間的特色，從美學的視點對莎翁的很多著作進行了解讀，道明晰莎翁著作的價值地點，即廣博的人文主義內在，豐滿不朽的人物形象，雜亂生動的故事情節(jié)，以及五光十色的戲曲言語。
莎 翁的這些巨大著作，導演和藝人是怎么經過舞臺出現出來的呢？榮廣潤指出，莎士比亞戲曲的舞臺出現實際上極其豐富，其根本原因在于二度創(chuàng)造者對莎士比亞劇作 內在的不一樣理解。經過剖析對比《威尼斯商人》中夏洛克一角在不一樣版別的舞臺劇表演中的形象設置，榮廣潤著重，“本來沒有一致的莎士比亞戲曲的演法”。另 外，二度創(chuàng)造者們不斷考慮怎么用最接近觀眾和最適應年代的方法表現莎士比亞劇作精力，也是莎士比亞舞臺劇版別很多的一大要素。
他著重，莎士比亞戲曲所表現出的人類對友誼、愛情、美好的一起追求，人類戰(zhàn)勝天分、張揚人道應有的光芒，然后防止人道的悲慘劇這一主題是永久的，屬于全世界，也屬于整個年代?！斑@即是莎翁去世四百年后，我們還在談論、研討、演繹、贊揚莎士比亞著作的原因?！?br /> 精 彩的講演完畢后，現場聽眾踴躍發(fā)問、氛圍火熱，疑問涉及“音樂劇往后在我國的開展趨勢”“戲曲教學與課堂教學相融的路徑”“經濟欠發(fā)達區(qū)域怎么傳達戲曲文 化”“戲曲改編是不是要忠于原著”“戲曲教學能否在責任教學期間推廣”等等。一些意猶未盡的同學，還在講座完畢后圍住榮廣潤教授討教疑問。
“杏壇高議”，取孔子聚徒授業(yè)講學之意，是華東師大創(chuàng)設的高層次、高水平文明講壇，自2012年以來，已先后邀請了莫言、畢飛宇、陳鋼、尚長榮等名家來校開講，變成學校學校文明建設的主要行動之一。
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