山西長治市
墻體廣告發(fā)布 2016年1月29日，由最高人民檢察院政治部和中國網(wǎng)絡(luò)電視臺結(jié)合拍攝,依據(jù)
河北省
保定市檢察院副檢察長彭少勇真實事跡改編的微電影《行將批 捕》在央視網(wǎng)首播。2015年,最高人民檢察院結(jié)合中宣部、中國網(wǎng)絡(luò)電視臺公開發(fā)布十位“最美人物——
大眾最喜歡的檢察官”的先進事跡，影片《行將批捕》 就是以“
大眾最喜歡的檢察官”彭少勇指導(dǎo)查辦并依法監(jiān)視糾正王玉雷成心殺人案件的真實事跡為素材創(chuàng)作拍攝而成的。
影片開頭是一位路人發(fā)現(xiàn)了一同命案，在這部僅有30分鐘的微電影中，導(dǎo)演和編劇選擇把珍貴的開頭局部留給了“鋪墊”。
這部電影有什么不尋常之處？它有哪些可圈可點的橋段？片中的法律程序能壓服專業(yè)人士嗎？主旋律電影如何能既吸收觀眾又到達宣傳目的？三非常鐘里或許有很多沒有講完的故事，我們無妨去看看這部作品不為人知的戲里戲外。
“彭勇”并不是圓滿的，面對壓力，他難以安息，以至做起了噩夢。
戲里
編劇柯林：電影并沒有一開端就直接描寫“彭勇”的形象，而是先把觀眾帶入情境，這幾分鐘的鋪墊中有案情陳說的局部，相當(dāng)于一個小開篇。先有案情的牽引，然后再引出主要人物，這樣更容易走入劇情。
當(dāng)初去采風(fēng)調(diào)研的時分，彭少勇身邊的干警對他最典型的評價就是有擔(dān)當(dāng)，但有擔(dān)當(dāng)就要扛得住壓力。所以創(chuàng)作的時分，我們是從“壓力”動手的?！芭?勇”在面對這個案子時面對幾層、幾方面的壓力，來自
大眾的、
公安機關(guān)的、同事的、指導(dǎo)的……我們就要把“彭勇”面對的壓力一層一層地解構(gòu)出來，讓它呈 現(xiàn)得愈加有序愈加深化，并和劇情連接在一同，到達比擬調(diào)和的覺得。
做噩夢的情節(jié)是我原創(chuàng)的，最開端的設(shè)定是發(fā)作在“彭勇”的家中，但拍攝過程中導(dǎo)演把場景放在了辦公室，從成片來看，在辦公室里發(fā)作這個情節(jié)，可 以保證和案情劇情不脫節(jié)，白晝在這個辦公室討論案情、開會，下班后也是在這里做的夢，這些都是我們展示“壓力”的比擬巧妙的方法。
導(dǎo)演徐磊：影片情節(jié)的布置不是平行的，我們每一個情節(jié)的布置都是把“彭勇”的壓力外化出來，每一點壓力都代表一個方面，有來自外界的，也有來自“彭勇”內(nèi)心的。
制片人趙亮：這段戲是現(xiàn)場碰撞出來的靈感。
柯林：這段情節(jié)劇本里是沒有的，是徐導(dǎo)現(xiàn)場參加的局部。
徐磊：在采風(fēng)的過程中，我們接觸了各方面的人，很多人對公檢法機關(guān)辦案的流程并不理解，對它們之間的關(guān)系也不理解。那么這些內(nèi)容作為一個學(xué)問點 也好，作為一個看點也好，應(yīng)該是很多人愿意理解的。事實上公檢法的關(guān)系是很籠統(tǒng)的，而拍電影是要把一些籠統(tǒng)的概念形象化，用影像的方式表達出來，我就想到 了小石頭這樣的方式。另外，觀眾假如不理解這些學(xué)問，或許對劇情也不能了解得足夠深入。因而我以為先給大家提高一下，關(guān)于觀眾了解后面的劇情也是有協(xié)助 的。
小石頭說公檢法的情節(jié)我布置了兩段，由于很多時分觀眾看電影看的是人物的變化，這個故事里，立功嫌疑人從被抓到被釋放沒有太大變化；“彭勇”也 沒有變化，自始至終都是堅毅耿直的。那么要如何表現(xiàn)人物的變化？我們就從嫌疑人的弟弟動手——他對法律的了解發(fā)作了變化。故事發(fā)作前后的差異在哪兒？一個 對法律不理解的人如今對法律有一些認(rèn)識了，我想經(jīng)過弟弟這個角色的變化把主題表現(xiàn)出來，就加了小石頭的劇情。但假如僅僅反復(fù)兩次小石頭的劇情，可能顯得有 些刻意，于是我就在小石頭劇情第二次呈現(xiàn)的時分加了一點小詼諧的情節(jié)，把這“普法”的嚴(yán)肅場景小小地“破”了一下，畢竟劇情開展到這里，氣氛也能夠輕松一 些了。
從鏡頭上來說，第一次小石頭普法，是凄風(fēng)苦雨的環(huán)境；第二次的時分，我們就特意找了一個風(fēng)光漂亮的中央，算好光線最適宜的時間，在大自然的環(huán)境里，有一種奄奄一息充溢希望的覺得。從時間空間上來說，都是可以前后發(fā)作比照的。
另外，人物的站位也表現(xiàn)了人物關(guān)系的變化，之前“彭勇”和弟弟之間有某種對立的關(guān)系，最后兄弟倆朝著一個方向，也表現(xiàn)了人物關(guān)系的變化。這就是電影的表達方式。
“彭勇”用三塊小石頭給嫌疑人的弟弟解說公檢法機關(guān)之間的關(guān)系。
戲外
據(jù)悉，十位“最美人物——
大眾最喜歡的檢察官”的事跡將會陸續(xù)被拍攝成電影，而這部《行將批捕》正是這一系列作品的第一部。
最高人民檢察院宣傳部門相關(guān)擔(dān)任人在承受本報記者采訪時表示，彭少勇的事跡反映的法治意義是當(dāng)下特別需求的，即要讓人民
大眾從每一個司法案件中 感遭到公平正義。王玉雷案中彭少勇避免了一同嚴(yán)重冤案的發(fā)作，表現(xiàn)了公平正義，惹起了社會各界的普遍關(guān)注。因而第一部選擇了彭少勇的事跡。
總制片人張嬌怡：當(dāng)時十位優(yōu)秀檢察官的事跡我們都看過了，彭少勇事跡的創(chuàng)作難度其實比擬大。從塑造人物方面來說，新聞稿中的素材不是很豐厚，但 他的事跡比擬有代表性，王玉雷案是彭少勇事跡中的一個亮點，也是當(dāng)下的熱點。既然創(chuàng)作有難度，那么假如這個人物我們都能拍好，那么后面的拍攝也可能更有信 心。我們了解檢察工作有很多寫出來并沒有迂回的情節(jié)，常常只是日積月累的工作，這些用戲劇的表現(xiàn)可能是有些難度的，這樣的人物能寫好，更能表現(xiàn)檢察工作的 難度和高度。能夠說，我們是刻意選擇了比擬難的開端。
影片結(jié)尾，有“指導(dǎo)單位最高人民檢察院政治部”的字樣，這也是這部電影和其他法律題材影片的不同之處，不在專業(yè)問題上出錯，是本片一大亮點。本 片由最高人民檢察院政治部指導(dǎo)，央視網(wǎng)籌劃制造，這是宣傳陣線與檢察陣線交融互動，強化互聯(lián)網(wǎng)思想，運用新手腕、新技術(shù)，創(chuàng)新宣傳“四個全面”戰(zhàn)略規(guī)劃， 特別是全面依法治國執(zhí)政理念的有益探究。
最高人民檢察院宣傳部門相關(guān)擔(dān)任人通知記者：“我們對片中觸及的法律程序問題十分慎重，劇本創(chuàng)作過程中審核了好多遍，影片完成后我們又舉行了數(shù)次審片會，對臺詞中的細(xì)節(jié)問題停止細(xì)致地標(biāo)準(zhǔn)和指導(dǎo)，詳細(xì)到一個字一個詞，保證影片中沒有法律方面的硬傷?！?br /> 趙亮：我們自身對公檢法系統(tǒng)理解得并不是很細(xì)致，關(guān)于法律流程怎樣處置我們也不專業(yè)，所以我們請來了檢察院的同志做指導(dǎo)，希望給作品從法律與藝 術(shù)分離的角度找到一個比擬好的處置方式。劇本完成后，交給最高人民檢察院特地從事刑偵工作的同志審看，審核了十幾次，對劇中人物對白的措辭用語上，細(xì)致到 一個字一個詞。不過有些個別中央，主創(chuàng)也堅持了本人的意見，做了保存。由于假如完整照搬“法言法語”，人物對白會變得很僵硬；另外我們也參考了基層檢察院 的實踐工作狀況，檢察干警們辦案時的用語可能也愈加質(zhì)樸和淺顯。
張嬌怡：最高人民檢察院的宗旨是，要讓這部片子做到一切觸及法律程序的細(xì)節(jié)都是經(jīng)得起琢磨的。在檢察院的指導(dǎo)下，片中觸及的每一個辦案程序也都十分嚴(yán)謹(jǐn)，所以這部片子在這個角度上，不會誤導(dǎo)觀眾。
柯林：我在設(shè)計臺詞的時分，略微有些參照港片的對白，一句壓一句，沒有空隙，沒有過場。由于劇情很短，對白要把案情經(jīng)過人物之間的對話聊分明。 所以說，法律很嚴(yán)謹(jǐn)，但電影有藝術(shù)再造的成分，所以也要給我們創(chuàng)作的空間。首先程序一定要正確，但對白能夠生活化一些，否則普通觀眾可能會聽不懂、不習(xí) 慣，電影畢竟是拍給群眾看的。理想中假如檢察官一說話全是“法言法語”，跟老百姓也沒法交流了。假如再有時機和最高人民檢察院協(xié)作的話，希望經(jīng)過跟檢察院 的溝通，做到統(tǒng)籌法律的嚴(yán)謹(jǐn)和普通觀眾的了解程度。
弟弟用三塊小石頭給哥哥解說公檢法的關(guān)系。
主旋律電影如何吸收觀眾？
柯林：從編劇角度來講，我們從一開端就沒有把影片定位成宣傳片，我們的請求很簡單，就是要讓觀眾可以看得下去，但這也是一個很難到達的請求。太過臉譜化的東西我們是逃避的，描寫人物的時分我們想的是如何讓人物立于案件之上。
張嬌怡：當(dāng)初決議拍攝的時分，我們關(guān)于故事的切入點做了多種想象。對一同冤假錯案的當(dāng)事人及其家庭來說，案子如何斷定會讓他整個生活都翻天覆 地，那么糾正冤假錯案正是讓人民
大眾從每一個司法案件中感遭到公平正義的重要舉措。當(dāng)事人的感受可以惹起觀眾的共鳴，從這個角度動手來處置“彭勇”這個人 物，對當(dāng)今中國的法治建立意義嚴(yán)重。誰都不能只當(dāng)看客，而是真正進入情境中，去了解當(dāng)事各方，經(jīng)過了解來認(rèn)可檢察官的工作。這個角度讓我們覺得很受啟示。
以劇普法，假如概念先行，很可能就會失敗。而我們是把它當(dāng)成藝術(shù)作品，拍攝過程中遵照影視創(chuàng)作規(guī)律，做到既不違犯真實性和法律性，又具有藝術(shù) 性，還能起到正面宣傳效果。為了可以走進人物內(nèi)心，我們跟彭少勇自己溝通非常親密。拍攝完畢后，我們本人也加深了對檢察工作的認(rèn)識。
徐磊：主旋律電影我以為要守住一點——別把人物當(dāng)成高大全的英雄來拍。他就是一個尊重本人專業(yè)的人，假如每個人都尊重本人專業(yè)，對本人的工作有自尊心，無論教師、工人還是檢察官，就都是一個敬業(yè)的人，去更多表現(xiàn)他對專業(yè)的尊重，這樣大家就會有共鳴。
談到主旋律電影，最高人民檢察院宣傳部門相關(guān)擔(dān)任人表示，目前檢察系統(tǒng)的微電影作品存在一些問題，由檢察系統(tǒng)內(nèi)部親身創(chuàng)作劇本創(chuàng)作并演出的，藝 術(shù)性難以保證；由檢察官本人創(chuàng)作劇本，請專業(yè)演員演出的，演員因不理解檢察工作常常缺乏真實性；由專業(yè)人士擔(dān)任編導(dǎo)演的，片中觸及的法律問題又不夠嚴(yán)謹(jǐn)。 所以好的作品需求真實性、法律性和藝術(shù)性相分離?！缎袑⑴丁肪妥龅搅诉@一點，專業(yè)的編導(dǎo)演人員和最高人民檢察院的法律指導(dǎo)，處理了以上問題，希望以后貫 徹這一道路，讓我們的微電影作品以質(zhì)量取勝。
正如最高人民檢察院政治部副主任張巍在影片首映式上所說，《行將批捕》的主創(chuàng)人員將鏡頭對準(zhǔn)新時期檢察官，對準(zhǔn)
大眾身邊的法治事情，深化基層和 執(zhí)法一線體驗檢察生活，拍攝出具有理想意義和藝術(shù)質(zhì)量的電影，表現(xiàn)出高度的社會義務(wù)感和藝術(shù)聰慧?！缎袑⑴丁返幕I劃拍攝，是最高人民檢察院與中國網(wǎng)絡(luò)電 視臺攜手展開檢察宣傳和法治文化創(chuàng)作的成果，也是運用微電影這一新興文化形態(tài)，構(gòu)建檢察宣傳文化范疇“互聯(lián)網(wǎng)+檢察工作”形式的一次大膽嘗試和勝利探究。
