藏家評(píng)估一幅畫的好壞至少有兩個(gè)規(guī)范，一是翰墨的質(zhì)量，二是著作的意境。尼瑪江才以馬西光的著作為例，敘述了這兩點(diǎn)的重要性。他說：“馬西光先生，畢生將目光聚集于西部，聚集于
青海，形成了固定的主題和共同的藝術(shù)風(fēng)格。他的畫線條健康，外型共同，人物生動(dòng)，意境深遠(yuǎn)，具有很強(qiáng)的裝飾性?！鼻∈怯捎谶@么，馬西光的著作遭到了海內(nèi)外許多藏家的重視，并引發(fā)了他的著作的商場(chǎng)價(jià)位，十年內(nèi)一路飆升。幾年前，尼瑪江才以一萬五千元的
報(bào)價(jià)，收買了馬西光的一幅四尺整張的國(guó)畫，前不久，這幅著作以四萬元的
報(bào)價(jià)售出。尼瑪江才說：“馬西光著作中的高原特征是他的著作在商場(chǎng)上遭到藏家喜愛的重要原因?！?/div>
尼瑪江才還保藏了一幅畫家邊軍制作于上世紀(jì)80年代的菊花圖。菊花是我國(guó)畫家熱心的題材之一，古往今來，以菊花為主題的我國(guó)畫著作可謂是不可勝數(shù)，加之邊軍先生的這幅著作尺幅并不大，按理說，這幅畫的商場(chǎng)價(jià)值不也許太高，但是有些藏家為了收買這幅著作，甚至不吝耗費(fèi)重金。尼瑪江才說，這是由于邊軍的翰墨功力深沉，藝術(shù)成果斐然，是那一期間
青海畫壇的領(lǐng)軍人物，加之他英年早逝，著作存世量少，所以現(xiàn)在他遺作的
報(bào)價(jià)自然不是同一期間的畫家著作所能比擬的
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一個(gè)藏家的“三級(jí)跳”
尼瑪江才出生于我省玉樹藏族自治州，是一個(gè)地地道道的康巴漢子，他自幼對(duì)藝術(shù)感愛好，學(xué)生時(shí)代教科書上的幾幅我國(guó)畫插圖，變成了他的藝術(shù)啟蒙。一個(gè)偶爾的時(shí)機(jī)，尼瑪江才去北京開會(huì)，見到了一套以畫家朱乃正先生的著作為主題規(guī)劃的明信片，這套明信片愈加加深了他對(duì)我國(guó)書畫的藝術(shù)領(lǐng)會(huì)。尼瑪江才說，看到這套明信片的那一刻，自己有一種“靈魂出竅”的感受。
幾年后，尼瑪江才調(diào)到西寧，有了與藝術(shù)家零距離觸摸的時(shí)機(jī)，他對(duì)我國(guó)畫的愛好愈加稠密了。有一天，書法家李海觀先生贈(zèng)送了他一件禮品——一幅四尺行書著作，這是尼瑪江才保藏的第一件書畫藝術(shù)品。尼瑪江才說，這是他變成一個(gè)保藏家的初級(jí)階段。
由于喜愛馬西光的藝術(shù)風(fēng)格，幾年后，尼瑪江才又用一塊紅珊瑚，與省會(huì)的一位藏家交換了一幅馬西光的國(guó)畫著作，從此后，他便走上了保藏省內(nèi)書畫的專項(xiàng)保藏之路。在尼瑪江才看來，真正的保藏家不能只專心于保藏的藝術(shù)品的量大，質(zhì)高，還應(yīng)該具有敏銳的商場(chǎng)洞察力。
2013年，朱乃正先生在北京逝世，尼瑪江才意識(shí)到，朱乃正著作的商場(chǎng)價(jià)位在短時(shí)間內(nèi)有也許會(huì)有較大漲幅，所以他便從省會(huì)一位保藏家手中，收買了一幅朱乃正的書法著作，如今，這幅著作的商場(chǎng)
報(bào)價(jià)現(xiàn)已漲了好幾倍。
保藏書畫要慧眼識(shí)珠
談及書畫保藏，尼瑪江才提到了一個(gè)詞——眼力。眼力是一個(gè)保藏家判別藝術(shù)品等級(jí)與商場(chǎng)潛力的規(guī)范與標(biāo)準(zhǔn)。尼瑪江才以為，讀書是進(jìn)步保藏家個(gè)人涵養(yǎng)與藝術(shù)鑒賞力的有效途徑之一，為了辨別賞析上世紀(jì)50年代到80年代
青海書畫家的凹凸好壞，尼瑪江才不只通讀了《
青海書畫家名錄》《
青海藝術(shù)史》等書本，并且還閱覽了很多的藝術(shù)談?wù)?，這么的閱覽使得他對(duì)大多數(shù)
青海藝術(shù)家的藝術(shù)特征純熟于心。尼瑪江才說，只要這么，保藏家才有也許在很多的藝術(shù)著作中明辨良莠，理性挑選。
在尼瑪江才的書畫藏品中，馬西光的雪域風(fēng)情、賈允中的高原山水、邊軍的花鳥……每一幅都是畫家的代表作，都能表現(xiàn)畫家的藝術(shù)成果，將它們調(diào)集在一起，保藏在一起，在尼瑪江才看來，就是對(duì)保藏家文化涵養(yǎng)和藝術(shù)辨別力的考量。
尼瑪江才說，上世紀(jì)50年代到80年代的
青海書畫家中，朱乃正由于具有較強(qiáng)的商場(chǎng)號(hào)召力，其著作動(dòng)輒打破百萬元大關(guān)，
青海本鄉(xiāng)畫家郭世清，也由于遭到過齊白石、徐悲鴻等人的指教，功力深沉，著作的商場(chǎng)價(jià)位也是穩(wěn)中求升。但是不少同一期間的畫家由于缺少商場(chǎng)影響力和社會(huì)知名度，著作的商場(chǎng)潛力很大，商場(chǎng)價(jià)位偏低，這也為保藏家供給了保藏時(shí)機(jī)
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尼瑪江才說，依照我國(guó)人的審美傳統(tǒng)，現(xiàn)在保藏商場(chǎng)上，上世紀(jì)50年代到80年代的
青海書畫家創(chuàng)造的山水畫的商場(chǎng)價(jià)位顯著高過花鳥畫的商場(chǎng)價(jià)位，這一點(diǎn)應(yīng)該得到保藏家的重視。
