內(nèi)蒙古鄂爾多斯墻體廣告 央八熱播的電視連續(xù)劇《
鄂爾多斯風(fēng)暴》以其生動的故事、一起的人物外型、寬廣的草原景色吸引著許多觀眾。其收視率已占全國第五。
一起且劇烈的外型色彩
全 劇伊始，“獨(dú)貴龍”劫持王府車隊(duì)前，以烏里吉為首的牧民手捧酥油并將其涂滿周身，接著他們將大桶的流沙迎頭散落，把自己描寫成了一尊尊沙像。這組大特寫鏡 頭加上慢動作，給人以劇烈的外型沖擊。酥油、流沙霎時(shí)間將該劇定位在了草原這一一起的地域方位上。蘇舟身世美術(shù)世家，運(yùn)用色彩、外型敘事是他的強(qiáng)項(xiàng)?；叵胍?下《
鄂爾多斯風(fēng)暴》，塔拉底層牧民的粗曠、桑杰的王子風(fēng)儀、諾麗瑪格格的俊美，還有蘇王爺綺麗。這些各異的人物外型和服飾，浸透著導(dǎo)演的尋求。再看看典型 人物地點(diǎn)的環(huán)境，
內(nèi)蒙古鄂爾多斯墻體廣告蘇王府雕梁畫棟金黃色調(diào)彰顯著主人公的奢華。鄂王府則運(yùn)用幽藍(lán)和金色調(diào)配，給人以冷酷的形象，而諾麗瑪?shù)姆块g被火紅包圍著，屋中心的鋼 琴、墻上的布滿的相片，這不是某種身份的交待而是主人公熾熱性格的描寫。再看看無處不在的敖包、勒勒車、氈房和那一望無際的沙化草原完全把你帶進(jìn)了那個奇 異的國際，使你留連，使你深陷而忘返。
激越而活動的鏡頭言語
《鄂 爾多斯風(fēng)暴》的鏡頭運(yùn)用是活動的，活動的激越而極致。跟拍車攝影的奔馬、減震器隨藝人不斷的追拍、
移動鏡頭無處不在。大搖臂帶著廣角升降在敖包、羊群和草 原上，給人以極大的視覺沖擊。藝人一直處在調(diào)度傍邊。我們看看全劇結(jié)束的那場戲，塔拉身著戎衣跟著部隊(duì)準(zhǔn)備開拔，臨行前他趕回氈包向養(yǎng)母滿達(dá)和戀人諾麗瑪 分開，然后策馬追逐部隊(duì)去了。
內(nèi)蒙古鄂爾多斯墻體廣告諾麗瑪如若木雞的呆在原地，遽然她躍上馬，崔馬揚(yáng)鞭而去，血兔馬在跟拍車的追逐下狂奔著，景象已幻化成流星似的光斑不斷的劃 過，馬蹄翻卷起著塵土，她奔上敖包勒住韁繩目送著戀人的離去，她哭了。大搖臂緩緩升起，塔啦的身影在馬頭琴聲中融入了寬廣的草原。從此可以看出蘇舟動用的 悉數(shù)藝術(shù)手法絕非為了嘩眾取寵，他是一種情感的發(fā)泄，他在營建某種空氣，他試圖用活動的鏡頭去體現(xiàn)那個風(fēng)起云涌的年代，讓觀眾親臨那場
鄂爾多斯風(fēng)暴。
曲折離奇的故事 撲朔迷離的人物聯(lián)絡(luò)
把控大體裁是蘇舟的拿手好戲，但對待《
鄂爾多斯風(fēng)暴》也依然有難度的，從劇本時(shí)期初步蘇舟就沒少操過心，他與作者一起打磨劇本，甚至親自上手。劇本時(shí)期他一天只睡五六個小時(shí)的覺，每天消耗三四盒煙，直到有一天，發(fā)現(xiàn)自己到舌頭與煙灰缸已無二致，不得以絕然將煙戒了。
話 歸正題，《
鄂爾多斯風(fēng)暴》故事條理雜亂：真假王子為搶奪王位、獨(dú)貴龍與王公貴族之間的奮斗、八路軍聯(lián)蒙抗日的故事，以及桑杰、塔拉和諾麗瑪之間的情感歷 程。這里有宮斗、有愛情、有家仇、有國恨。
內(nèi)蒙古鄂爾多斯墻體廣告集全部可看性于一體，但要將多條條理交織在一起，又能煩而不亂的將每個工作講清楚，是需要功力的。當(dāng)然推動人物 展開和改動的是兩個年輕人的身份，當(dāng)桑杰發(fā)現(xiàn)自己不是扎薩克的正統(tǒng)繼承人時(shí)，故事發(fā)生了陡轉(zhuǎn)，依附在故事中的人物聯(lián)絡(luò)也產(chǎn)生了劇變，桑杰不得以趨向了田 中，恰是他的這一行動促進(jìn)諾麗瑪離開了他。諾麗瑪?shù)碾x去使他萬念俱灰，初步死心塌地的蛻變成了日本人的草頭神。在此，工作推動了人物性格的改動，反過來人物 性格的展開又推動了故事的走向，不由讓人為之喝彩。
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